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1942觀后感（通用17篇）
當看完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，在寫觀后感時，需要有自己獨特的視角和思考立場。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編整理的1942觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
1942觀后感 1
雖然我只有13歲，但是也好歹看過一些大片。什么《阿凡達》《大魔術(shù)師》《馬達加斯加3》《1942》《少年派的奇幻漂流》《新少林寺》《瘋狂的賽車》……以前，我最追捧的就是喜劇搞笑片。我認為能讓人笑得合不攏嘴的電影就是好電影，值得看的電影。可現(xiàn)在看來，它真的沒多大的意義，沒多大的價值，最多花錢笑上一笑而已。
當我觀看完影片《1942》時，卻狠狠地在心里扇了自己兩個巴掌：這真是太膚淺了，搞笑片對于我個人來說絕對沒有任何價值，我敢說《1942》帶給我們的震撼和教育意義是那些庸俗的搞笑片永遠無法比擬的。
這是一篇對我自己來說不得不寫的文章，我只是想讓大家知道它的意義，我想馮小剛導演說的很對，《1942》比其他任何帶有商業(yè)元素的影片更讓人有感觸有震感。我希望以后能看到更多的這樣的影片，而不是只是“一笑而過，沒留下任何感想，思考價值”所以，我在這里呼吁，讓大家坐進電影院里好好看一看《1942》，享受它帶給我們的心酸，跟著劇情的推進一起感受歷史的進程。
一段被遺忘的歷史一個必須面對的真相。
1942，對許多人來說都是一個被遺忘或從不了解的年代，但對另一些人來說，卻是一段意義非凡的過去。
那天，我有幸在電影院里全面的了解了有關(guān)于那個時代的一個故事。
老東家是河南的一個富有的地主。那年正巧碰上了饑荒，日本人也正在一步步的蠶食我國國土。所以，那天，后山的土匪們包圍了老東家的大門，舉著火把向老東家索要吃的。在土匪頭子與老東家當家的對話中土匪頭子的身份浮出了水面，原來，土匪頭子的母親原在老東家打雜，后來因當?shù)佤[饑荒所以被解雇了。我看到這里，再也吃不下手中剛買的漢堡，心中只是感慨“饑餓磨滅了人最初的尊嚴，它能迫使人們將自己善良的本性踩在腳底。土匪頭子原也是一介良民，卻因為饑餓讓他拿著鐵鍬，鋤頭等農(nóng)耕器具去勒索老東家的，干了殺人搶劫這種沒有人性的事。因為后來老東家喊官兵的事暴露了，所以土匪頭子拿起手中的碗砸在了老東家的頭上，老東家的腿一軟，用手捂著頭跌坐在地上。這時，鄉(xiāng)親們與土匪們廝殺開來，老東家的兒子也因此而喪命。家里被洗劫一空，人們死的死，傷的.傷，殘的殘。四處都是尸體，血就像從天而降落地化為水的“血花”撕心裂肺的哭喊聲延綿不絕，震動了天。
老東家的僥幸活了下來，他帶著自己的妻子，媳婦，女兒一起踏上了逃亡之路。
她的媳婦身懷六甲，女兒則是極不情愿的與父親一起去逃亡，她驕縱地認為那是窮人該干的事，最后老東家的連哄帶騙讓他女兒答應了，但她還是偏著頭，懷里抱著只貓。
老東家的與自己的長工瞎鹿一家結(jié)伴逃亡，讓栓住幫忙駕車(馬車，簡陋)。路上，夜幕降臨人人都蜷縮著睡了。卻有兩人陌生人鬼鬼祟祟的走向瞎鹿家的帳篷(簡陋，用布搭的)他們小心翼翼地從帳篷里抱出一個不到6歲的小女孩，這時，瞎鹿又踮著腳朝他們走來。原來他是要賣孩子!這時，瞎鹿的妻子花枝醒了，她大驚失色地大喊大叫地從陌生男子手里奪回女兒，并對瞎鹿辱罵毆打著。終于，瞎鹿吼道“沒錢怎么給咱媽買藥!我能眼睜睜的看著咱媽病死!你還有沒有良心!”老人聽后，年邁的臉上的五官都擠在了一起，揮舞著雙臂哭著說“要是是我讓你賣女兒，我現(xiàn)在就能上吊!!”看著老母親淚跡斑斑蒼老的臉，他堆積了無數(shù)煩悶的宇宙終于爆發(fā)了“上吊!!現(xiàn)在有房梁嗎!”看似一句幽默的話，卻讓我聽得心酸。是啊，他們現(xiàn)在無家可歸，正在掙扎著逃荒啊。老東家的知道這是他演給自己看的戲，于是就挖了一碗的小米準備給瞎鹿一家，眾人看到老東家滿袋的小米都議論紛紛“看，他家還有小米呢�！崩蠔|家的看了看那些饑腸轆轆的窮人“咱們有善心也養(yǎng)不起這么多的窮人啊�！编止局那牡赜檬謸芑厝ヒ话氲男∶�。
天亮了，太陽出來了卻沒帶來好運氣。云層上空盤旋著多架戰(zhàn)斗機，他們輪番向擠滿難民的路上投擲炸彈。只是看見它所到之處伴隨著震耳欲聾的爆炸聲，不知名物體的碎片漫天飛揚。有的人被神保佑下來了，但有的人卻在轉(zhuǎn)瞬間被炸成了“血花”只看見他一下子爆裂開來，血隨著肢體的分解而不斷地涌出，有的人則忍受著巨痛——他被炸沒了胳膊或者大腿。霎時，到處鮮血淋漓，尸橫遍野，很少有人能幸免于難，存活下來。從天而降，紛紛揚揚的散落著碎片，地上的塵土翻涌而來。到底有多少人失去了雙親?到底有多少人失去了生命?到底有多少人絕望痛苦?我只知道他們有多痛苦，他們的生命就如螻蟻一般渺小，是嗎?
待轟炸一過，風中攜著漫天哭聲飄蕩著。瞎鹿的母親死了。老東家的看了眼四周哀怨地說“早知道就給你一升小米了，老母親咽氣了?把她好好埋了吧。”栓柱剛從地上爬起來就喊著老東家女兒的名字找她，終于，女孩聽聞趕忙站了起來，找起了自己的貓。
有個國外著名的記者白修德想要了解河南的饑荒有多嚴重，于是他只身一人來到了這個地獄般的縣城。
路上他清晰地眼鏡片反射出路邊凄慘的一幕幕：尸體，鮮血，碎片，荒涼，面黃肌瘦的難民……讓他不敢相信的皺起眉頭。因為他在外交會里所見所聽的與他所真正看到的完全是兩種概念：1價值不菲的紅酒，紅地毯，餐宴，每人身上的禮服2河南鬧饑荒，比較嚴重。3人民沒有吃的，去逃難，被日本兵轟炸，毫無還手之力，沒有住的……最后他呆滯的看著最觸動他心靈的一幕：成群的野狗巡走在躺在枯草地上已經(jīng)死去人的尸體上，撕咬著，吞咽著。他哽咽了。
老東家的媳婦終于生下了一個兒子，但卻不幸感染了當時盛行的風寒。并不是什么難治的病，就是吃點東西暖和點就好了。但經(jīng)過那次劫難，老東家的僅有的幾代米都被活下來的逃兵獨占了，就連馬車也沒能幸免。那時，就只能把樹皮砍下來磨成末泡著開水喝下去。為了治好媳婦的病，老東家的女兒面無表情地順著貓咪的毛毅然把貓遞給了栓柱。一聲“喵!!!!”結(jié)束了老東家女兒數(shù)月來的精心照料。她卻只是對著栓柱又喊了一聲“記得殺好了，我也要喝貓湯�！逼鋵崳词估蠔|家的女兒對貓是多么不舍，她最后還是選擇了自己活下去。相較于一只貓，她心里也不愿餓死吧。但是最后還是沒能挽留住這個剛做母親的女人，老東家的讓她合了眼“給咱們家生了個兒子，你也是個好媳婦了，安心去吧�！笨衫蠔|家的妻子卻解開了媳婦的上衣，“趁他身子還沒涼透，趕緊給咱的孫子再喂最后一次奶。也不知道他什么時候再能吃飽”說道。老東家的聽了，頓時一愣，隨后大發(fā)雷霆“她都5天沒進食了，你就讓它安心去吧!!”聽后，老東家的妻子也呆了，默默地幫可憐的媳婦扣好了扣子。每餐都是樹皮，所有的人都在掙扎著活下去。
死者已逝，生者還在前進。
他們在向山西逃荒，在一處地方歇了腳。路上老東家的妻子不知不覺的沉沉睡去，老東家的從她的懷里抱出孫子“死了好啊，早死早托生，以后別托這兒來了，生得好一點，不要再像今生。”他一邊說，一邊哄著手里的孫子。歲月的磨礪讓他跟貧民無一絲區(qū)別，灰頭土臉的，身上的棉襖已經(jīng)不斷地在往外滲著棉花，而且非常的臟。它就像一把刀子，在他的臉上留下了一道又一道的痕跡。幾天以后，一群有錢的人來招募年輕漂亮的女子，說白了就是賣人，能得到一升小米，說是給他們一條活路走。老東家的女兒給他的爹帶回了一升小米，老東家的盯著他的女兒，接過了小米。在那個時代里，用人換一升米!心里全是哀怨，后悔，不舍，無奈……現(xiàn)在，就剩他和孫子兩人了。晚上，老東家的女兒伺候一個有錢人，要幫他洗腳，可是，她怎么彎都彎不下腰去。那人輕蔑的說著“怎么?不想伺候爺?”“不是，吃得太多，太多了。撐的我彎不下腰了�！彼贿呎f一般抹著眼淚。是怎樣的饑餓才能讓她吃得如此撐?直到連腰都彎不下來?
老東家的帶著孫子乘上了駛往陜西的火車，一路上，難民就像地上的螞蟻一般的密集，向火車奔去。老東家的緊緊地摟著孫子背著大包小包的擠上了火車。一夜，他都是把孫子捂在胸口，坐著打著盹著�？墒�，當他終于到了陜西，把孫子抱起來一看，卻發(fā)現(xiàn)自己把孫子給悶死了。他喃喃著“爺爺只有你了，但爺爺卻把你悶死了，以前爺爺還有你，現(xiàn)在……”他傷心欲絕，麻木了，朝著家的方向往回走。人流中有一個老人喊：“大哥，怎么往回走哇?往回走就是個死�！崩蠔|家一邊走：“沒想活著，就想死得離家近些�！鞭D(zhuǎn)過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了�！毙」媚飬s說，她并不是哭她爹死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。一句話讓老東家百感交集，想起了他的家人。老東家動容的看著小姑娘：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認識了�！毙」媚镅銎鸩紳M淚痕的臉，喊了一聲“爺”。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。
漫山遍野，開滿了桃花。十五年后，這個小姑娘成了俺娘。
他告訴我們那時死就是解脫，能有人能想象到嗎?
像《1942》這樣的電影就是我們該追求的，看完后能獲得思想上的一些價值，知道什么是有價值的，不浪費我們的錢，或是時間;看完后能對世界的觀念看法煥然一新，知道更多的歷史與知識，讓人覺得有什么精神上的收獲，或是有什么精神上的追求;看完后能和他人討論自己的觀點看法，知道我們有那些地方需要改進，不是思想上的貧瘠，不是只追求淺薄的一笑。
希望，我在這里真希望《1942》不會虧損，甚至有一些盈利。有更多的人支持馮小剛導演的博大情懷，偉大志向和《1942》。也希望更多人懂得那些影片是真正值得我們?nèi)ビ梦覀冇邢薜臅r間去花費的。而不是只看到?jīng)]營養(yǎng)虛假的愛情片，魔幻的動作片，或是讓我個人不屑一顧的搞笑片。當然偶爾去調(diào)節(jié)下心情也是不錯的，但《1942》你們不得不看。
1942觀后感 2
看完這部電影，感覺就像某些人說的一樣——虐心。從來沒有看過如此讓我心酸的電影，從來沒有。我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個細節(jié)，每個細節(jié)表現(xiàn)出來的某種隱喻，某種內(nèi)涵。
當人們最基本的生理需求，“吃”不能被滿足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無法想象，也無法體會的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調(diào)查體小說，也感謝籌拍這部電影19年的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺得和在三尺講臺上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。
在吃不飽的情況下人心都是丑惡的，當你能吃飽別人都吃不飽時人心更丑惡，因為人都有欲望。馮小剛最近的兩部“災難片”里開頭都有“你懂的”場景，《唐山大地震》我覺得那完全就是個俗套，而這一次，在我們感覺到“虐心”的同時，已經(jīng)說明了它更加真實，更加地還原了人性。每個人，在基本需求都滿足不了的時候，心都是丑惡和扭曲的。而這個場景，莫言的小說里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫。我想這不是巧合。
電影中很多賣自家小孩只為換兩斗米的場景，而狗吃死人的場景，更是讓人膽寒。可是在那個“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說出來心都要一抽抽的故事。我們無法想象，那是一個怎樣的時代。到底是文明時代，還是蠻荒時代，究竟是新社會，還是奴隸社會。 說出來都有一股血腥味。影片中日本軍官想出來的狠招給災民發(fā)吃的`讓他們?yōu)槿毡救俗鍪�，理由太過充分也太簡單：“他們是中國人，但他們首先是人。”而我說，人是人，但人首先是獸。當日本飛機編隊向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒有寸鐵”而是還有沒有力氣站著往前邁步子的中國人投，掃機槍時，成批成片的中國災民倒下，當雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內(nèi)有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時代的欲望被滿足。人是人，人首先是獸。獸有。
時刻自詡為“硬漢”，但當張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛的神父邊幫他包扎邊和他對話，信仰堅定的傳教者眼神已經(jīng)開始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個求！”；當迫不得已的地主老范的女兒自愿“”換米，用“再也不見”來換取父女倆人的活路時，老范噙著淚水，仰天長嘆：“我老范辱沒祖先！”；當栓柱沒能在火車上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車找孩子，卻把用老婆換來的糧食落在了火車上，他精疲力盡地追著火車，聲嘶力竭地罵了一句：“火車，親娘！”時，我再也忍不住，極力不讓眼淚流出。
整個電影的基調(diào)低沉壓抑，對白簡單真實，充分還原了歷史，讓人們仿佛切身回到了那個時代。我們不要讓歷史埋沒，要讓歷史永遠銘記在我們的心里，永遠不要忘記歷史帶給我們的教訓和傷痛。
1942觀后感 3
看完馮小剛導演的《一九四二》，不得不說內(nèi)心有一種被震撼的感覺，不得不說《一九四二》是我看過的所有愛國題材的電影中最讓人感動的一部。相信《一九四二》在中國電影史上也有其獨特的標志意義，讓我認識到：只有我們整個民族強大了，才能更加從容自信的面對自己的災難。
《一九四二》講述了在1942年在中國以及世界各地發(fā)生的一些事。這其中有斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒等事。一九四二年，中原大地上發(fā)生了一次旱災。老東家叫范殿元，大災之年，戰(zhàn)爭逼近，為了躲災，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陜西逃荒的人流。在躲災過程中，突出了他從開始的充滿希望，慢慢失望到最后絕望的心理。三個月后，到了陜西潼關(guān)，車沒了，馬沒了，糧食沒了，人也沒了，這時的老東家，心里萬分糾結(jié)，他帶一家人出來是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒了？于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中有人喊：“大哥，你怎么往回走��？往回走就是個死呀！”老東家說：“沒想活著，就想死得離家近些�！鞭D(zhuǎn)過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正趴在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都哭涼了�！毙」媚镎f：“她并不是哭她娘死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。”一句話讓老東家百感交集。老東家：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認識了�！毙」媚镅銎鹉槪傲艘宦暋盃敗�。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花�？吹竭@里，我不禁深思，在那個災荒連連的日子里，家是一個多么滑稽的詞語呀�，F(xiàn)在我們離家是多么近，卻又那么遠呀。
《一九四二》里溫暖又人性的展現(xiàn)了我們民族的脊梁，其中既有杜甫式對民生的悲天憫人，也有屈原式的“哀民生之多艱”的情懷。雖然看到中途時，感覺這部電影中，展示了中華民族中一些不良的東西，但看到后來，也展示了民族的堅定性，對困難的承受度，以及內(nèi)在的.力度，這些都是民族發(fā)展的希望，都是民族不斷發(fā)展的動力呀。
看完《一九四二》，讓我對多災多難的中華民族這個偉大民族更加充滿了敬意，也讓我充滿了自豪感，更讓我意識到，以史為鑒，可以知興替。一個民族只有強大了，才能更加充滿自信的去面對發(fā)展道路上遇到的一切坎坷，才能更有自信的去面對任何苦難。也讓我意識到自己作為青年一代自己肩膀上的責任，正如梁啟超先生在《少年中國說》中說的“少年強，則國強；少年富，則國富；少年雄與地球，則國雄于地球。”所以，從現(xiàn)在開始，仰望星空，腳踏實地，努力學習，為中國的發(fā)展翻入嶄新的一頁做出屬于自己的貢獻吧！
1942觀后感 4
一九四二年，河南，旱災，蝗災，三百萬人餓死�！霸谒廊偃f的同時，歷史上還發(fā)生著這樣一些事:宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰(zhàn)、丘吉爾感冒。”馮小剛的電影保留了劉震云小說里的這句話，在風云突變的大時代，個人的悲慘只是你個人的大事，蔣委員長心里則另有其他，日寇步步緊逼，陜北盤踞著逐漸坐大的敵對武裝，世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)場，戰(zhàn)后世界格局與中國國際地位……與這些大事相比，河南的災情未免來得不是時候。其實蔣委員長并非不信，只是不愿相信。如同王小波筆下花剌子模的君王，他拒絕聽到關(guān)于河南任何壞消息，“災是有的`，但沒那么嚴重�！敝钡娇吹健稌r代》記者拍到狗吃人尸的照片，蔣委員長才不得不承認災難的存在，才開始杯水車薪的救援。
而幾百萬災民，早已在逃荒路上奔走多時。在大災面前，無論貧窮或富裕都無法幸免。電影里災民這條線，主要是張國立飾演的財主和馮遠征飾演的佃戶逃荒的旅途。財富在這個時候毫無幫助，儲存了那么多糧食架不住饑餓土匪的吃大戶，逃荒路上經(jīng)不起撤退士兵的哄搶，只能眼看著身邊的人一一死于不同的非命，兒子在家被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無聲息地餓死、小孩子最后被自己悶死，貧窮的呢，一樣，病死餓死打死炸死，反正是各種死，讓人想起了余華的《活著》，幾百萬人為了活命，往西邊不停奔走，其實那邊又能有什么呢，但無論如何，走下去，似乎就有活著的希望。
電影把災民和官員、災區(qū)和城市分兩條線來敘述，不時互相穿插，兩條線幾乎沒有什么聯(lián)系，某種程度來說，電影敘事不停地被中斷，但這也形成了另一種強烈的對比，災區(qū)的縣長仍能用一桌好菜招待主席，陪都重慶歌照唱舞照跳夜夜笙歌，饑餓只是饑餓著的人自己的事。如同窩在影院舒服的椅子里看電影的觀眾，我們感嘆劇中人悲慘，但這種同情顯得廉價近乎虛偽，我們看到微博上層出不窮的慘劇，悲憤，轉(zhuǎn)發(fā)，但也許下一條我們會轉(zhuǎn)發(fā)一條笑話。并不是說這有什么不對，只是總覺得哪里有些問題。電影里那些各色官員并不是臉譜化貪官污吏，省主席也會為了河南災情四處奔走，但他們不是災民，他們會流淚，會祈禱，可永遠沒有辦法做到感同身受，倒是那位時代周刊的記者走得更遠，更近。蔣委員長說得好，他懷念北伐時期的自己，一呼百應，毫無顧慮，能夠真正與百姓站在一起，現(xiàn)在，已經(jīng)不能那么單純了。這話，對于遠在陜北的敵對軍而言，何嘗不是一種預言。
1942觀后感 5
今天去電影院看了一場叫《1942》的電影。
從電影院出來時，我心潮澎湃。
電影主要講了1942年，河南發(fā)生了吃的問題，也就是發(fā)生旱災，莊稼顆粒無收，河南人民處在了水深火熱的境地里，人們一起逃荒，在路上餓死的人不計其數(shù)，被饑餓催紅了眼的人們甚至開始了人吃人的行為。
你可能會問：當時的政府呢?那時，國民黨當權(quán)、執(zhí)政，他們那些所謂“中流砥柱”拼命地找各種理由，拼命地搜刮民脂民膏，哪兒會給老百姓送糧食呢?一些清官苦苦從國庫中求出一些少得可憐的糧食，準備發(fā)給災民時，又被貪官污吏扒得一點不剩。
當時，日寇集結(jié)了6萬兵力準備進攻河南，但他們能意識到，光靠6萬人馬是遠遠不夠的，所以無恥的侵略者就想出這樣一個下流卑鄙的方法：把手中的軍糧分發(fā)給河南災民，讓他們饑餓的壓迫下與中國的自相殘殺。從而攻占了河南。
白修德，一位美國記者，為了追求真相，深入災民間，體驗災民的生活，一起吃樹根、喝雪水，還差點因為拍照，被日寇的轟炸機炸死，幸好，一個農(nóng)夫把他撲到了旁邊，才免于一死。他又通過層層關(guān)系見到了國民黨最高領(lǐng)導——蔣介石。用他手中的相機告訴了昏庸的中國統(tǒng)治者事情的'真相。這才發(fā)出了第一筆真正發(fā)放到災民手中的救濟糧。
沒有國就沒有家，一個國家不強，即便你腰纏萬貫,你也會被1942大災荒、日寇這樣的侵略者在一夜之間洗劫一空。所以我們作為祖國的未來，一定要好好學習讓我們祖國的未來變得更加美好!
1942觀后感 6
當看完馮小剛的電影《1942》。內(nèi)心頗感震撼，心中也有些思考，關(guān)于——歷史、生命、生存、人性。
人，都是喜歡看光鮮漂亮的東西的，怕那些、破破爛爛的逃荒場面展現(xiàn)在我們眼前;我也怕，但人們不能忘記歷史，可是由于種種原因卻又不能正視歷史。讓今天遠離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場災難，這雖與當下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個看過影片的人都會深陷于一場內(nèi)心的煎熬。我們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我曾經(jīng)看見過一組民國時期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的災民毫無目的地流動，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個笑容。馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
人性是復雜的，當真正獲得了生存機會的時候，人性便開始閃耀光芒。花枝出賣自己更多的是為了自己孩子的繼續(xù)生存，并將自己比較完好的棉褲換給了栓柱;栓柱為了保護花枝的孩子不惜犧牲自己生存的幾乎回去找丟失的孩子，并最終為了保留住孩子的紀念物慘遭殺害;甚至的軍需官聽到星星吃撐了而不能彎腰的敘述也多少有點動情。影片的最后，老東家和“小女孩的相遇也說不上是誰救了誰，或者說只有兩個人的相遇才能讓兩個人都有生存下去的可能，溫暖人心，希望還在不是嗎!
“餓死一個災民，地方還是中國的;如果當兵的餓死了，我們就亡國了�！笔Y鼎文的歪理貌似有理，實則純粹是強詞奪理。政府及軍隊存在的意義就是為人民服務，當兵的`天職和任務就是保證每一個人民群眾的生命健康，當政府和軍隊放棄了人民的時候，這樣的政府和軍隊就沒有存在的意義了。戰(zhàn)敗的國民政府軍居然毫無顧忌的搶劫災民，馬上就從國家機器變成了強盜，視草菅人命如兒戲。不顧及人民群眾死活的所謂國，亡也就亡了吧，亡了正好，正好該亡!天災固然可怕，但才是根源!
看影片后我的感想是不管發(fā)生什么樣的戰(zhàn)爭與災難，受苦的永遠是底層的人民，頂層社會不受什么影響。有時國家不可信，有時政府不可信，有時官兵不可信，信得過只有自己。北大一位教授也說過這樣一句話，大概是“我們受這些隨時可以出國的官員指揮著，讓我們?nèi)ッつ繍蹏�。”如果你不盲目，你可能去砸車要被罰嗎?如果你不盲目，你可能因一句話殺人而坐牢嗎?別想著發(fā)生戰(zhàn)爭能對自己生活有什么更好的改善，如果你是普通人民群眾，沒有任何好事降臨到你身上。貼吧里有過一句話“再窮窮孩子，再富富政府�！彼裕蠹揖桶舶卜址值南蝈X看，好好過自己的小日子吧。要不大災大難臨頭的時候，誰也救不了你。
1942觀后感 7
首先剛看到這一部電影的名字，應該是那種紅色電影，而我對日本侵華這段歷史是非常深惡痛絕的，看一次就會異常的憤恨一次，我不是傳說中的憤青，可在一些特定的情況下，愛國是作為一個國人的底線，至少在我看來是這樣，所以我就不愿意主動去看這些讓我很虐心的東西。另一方面，顯然這應該是那種還原歷史，紀實類的電影，而對于這類電影我也是有一種似乎是天生的排斥，怕這些電影加入編劇、導演、演員自己的思想后，演繹的不再像當初歷史本應有的那種感覺了，而我又是一個情感思想很容易受到別人或者環(huán)境影響的人，所以我就只好靠自己來刻意避開這些思想的入侵來保留自己思想中的本真了。但是這部電影看下來好多的感觸似乎一下子將這些矯情的想法全部吞沒了。
辛酸，灰色的笑點。對于笑點我只能這么形容了，我也不知道是否是純正的河南方言，配上那些土掉渣的人們的演繹，確實時不時地讓人發(fā)笑�？墒悄切κ侨绱说匦了�，讓人的心像被一雙大手用力地扭曲的難受。
電影以一個地主和一個傭農(nóng)家庭結(jié)伴逃荒的過程為線索來展現(xiàn)當時戰(zhàn)爭的殘酷和自然災害的無奈。影片一開始，老東家迫不得已借糧給佃戶，派栓柱去叫兵結(jié)果引來日本軍隊，最后在一片混亂中家財散盡，不得已走上逃荒的道路。老東家便在這逃荒中成了他的長工和傭戶的領(lǐng)頭人。逃荒路上不可能是一帆風順的，從河南逃荒到陜西的整個歷程中遭遇嚴寒，饑餓，飛機空襲，好不容易趕到陜西，卻不被陜西政府所接納。災民們好不容易的一點生的希望又破滅了。影片的結(jié)局是失去所有親人的老東家認了一個失去所有認識的人的小女孩為孫女，兩人攜手走在一片桃花燦爛中。
看完這部電影之后，壓抑，沉痛的心情無法言說。對于1942年，或許很多人都和我有相同的感覺吧，只過分地關(guān)注戰(zhàn)爭，卻忽視了戰(zhàn)爭下受苦受難的百姓了。
看完電影，對于老東家和栓柱，或者說對于男人來說，或許最大的痛苦就是保護不了自己心愛的人，愛人也罷，親人也罷。逃荒的一路上看著自己愛的人一個個從自己身邊離去，兩個男人的痛苦表情我現(xiàn)在想起來還是感覺好揪心，甚至是心疼。為了活命，四升小米賣一個媳婦，兩塊餅干換一條命，好心寒，當然那種鉆心的痛我是無法深切的感受到的，我能做的只是暗暗地流幾滴淚，以祭奠那些可悲的命運。
當老東家他們所剩不多的人到達陜西，難民們一直堅定相信著的政府的表現(xiàn)真的是讓所有人都絕望了。當老東家對栓柱說他再也不相信了的時候，我的心里真的也是異常的難受。對于一個國家的政府、領(lǐng)導人們來說，最可悲的莫過于他的百姓們絕望，甚至都放棄去爭取一些本該屬于自己的利益了，這就是真的可悲了。我甚至無法想象，在大敵當前，大災當?shù)赖那闆r下那些所謂的官員們是帶著怎樣的心情高舉一切為國為人民的大旗，背后卻坐著那些茍且令人唾棄的卑鄙勾當?shù)�，可悲呀�?/p>
饑荒中的人們顛沛流離，妻離子散，甚至過上了人吃人，狗吃人的.生活，這是在今天無法想象的。在那個時候，糧食是多么珍貴的東西啊。而在今天呢？我們擁有著足夠多的糧食，卻不再如從前那般珍惜。吃不完的東西就毫不猶豫的扔掉，如今已是司空見慣。可誰曾想過，時光倒流幾十年，回到1942，一粒小米甚至可食用的草根樹皮，只要能填飽肚皮，都顯得彌足珍貴。如今，雖然我們生活在國家的庇佑下，衣食無憂。可是，在遙遠偏僻的地方還是有人飽受饑餓，我們沒有理由不去珍惜當下，也沒有理由不去感謝國家給了我們和平的社會環(huán)境。現(xiàn)在自然環(huán)境惡化日益嚴重，如果還處在兵荒馬亂的年代，我們很有可能也會像河南的人民一樣進行大逃荒了，覺悟吧人類！
當然影片帶給我們震撼的不僅僅是饑餓，同時還有人的尊嚴。電影里有兩個人物：栓柱和老馬，便從正反兩面詮釋了尊嚴這兩個字。栓柱賣了她的一夜妻子花枝，帶著兩個孩子跟著老東家逃荒，卻把孩子都丟了，只留有一個風車。為了這唯一的念想，當被日軍俘虜時，誓死不食嗟來之食，被日軍殘忍殺害。而老馬，從廚師到法官再到日軍的階下囚，尊嚴在生命的考驗下漸漸泯滅。這無疑是本片的另一個催淚點，尊嚴和生命哪一者更加重要，我想我會毫不猶豫地回答前者，想古有陶淵明不為五斗米折腰，今有朱自清絕食顯志，許多事例都在無聲地回答這個問題。但真正當我們面對像栓柱老馬那樣的境況，特別是在面對外國侵略者時，我們還會有栓柱那樣的勇氣嗎？也許有人會認為栓柱的死太遺憾，但在我看來，他的不屈，他的勇氣，甚而他對孩子的愛都是可歌可泣的，我佩服這種人，是條漢子！
說到這兒似乎一個問題不得不提了，這也是一個永恒的話題—愛國。每每提到這個問題，我就會忍不住憤青�？粗腥哲姷娘w機不斷地轟炸著叫做中國的土地，殘敗不堪，滿目瘡痍盡收眼底時，我真的會一下子詞窮，滿腦子除了“禽獸”這個詞就真的什么都沒有了，這個時候就非常恨自己為什么就沒有那么好的文采，可以很文藝地罵的那些種種一無是處，支離破碎。愛國似乎誰都懂，如你所想，做你所想，我想就夠了。始終都堅定地相信著事物的發(fā)展道路是曲折的，但未來必定是光明的。
我想我們現(xiàn)在應該做的只有珍惜和信仰了。珍惜生活，信仰生命。
1942觀后感 8
今天看了電影《1942》，不知怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在糾纏著，似苦，似辣，唯獨沒有甜。
電影放完了，我們不想走坐在那里感慨，馮導確實做的很好，電影做的從內(nèi)容沒的說，真實的再現(xiàn)了歷史，教育了人們戰(zhàn)爭的殘酷，自然災害的無奈和權(quán)利的強大，血腥的場景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無情，人心的不足，冷漠的官場，演員精湛的表演，電影都將這些表現(xiàn)的凌厲之極，兩級跳躍似的畫面轉(zhuǎn)換告訴人們很多。
一個人的命運，一個家庭的命運，和國家連在一起，和國家的領(lǐng)導人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當困難出現(xiàn)在眼前時，當孩子需要母親時，當人們需要幫助時，統(tǒng)治者考慮的不是人的生命，而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會給社會帶來什么樣的'后果，大批的難民死亡，軍隊的損失，國家的危機啊那是國破家散人的結(jié)局。
謝謝馮導給我們帶來的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。
1942觀后感 9
很久沒有干過看完電影寫觀后感的事情了。這事比較二只是原因之一，讓這事變得很二主要還是好片太少，爛片當?shù)�。今天要不是上個月買的團購券到期，要不是這部影片今天剛好上映，要不是還是不甘心去看《2012》圈錢版，也許我就錯過這部片了。一切都是緣分。
這部片看之前講什么我完全不知道。1942，看片名就不想看。管它講什么，首先近代史一點興趣都沒。看年份搞不好是講戰(zhàn)爭的，也是點興趣都沒。不過，海報上印了陳道明，對這位大叔印象不錯就鬼使神差的進去看了。結(jié)果被震撼了。
影片開始，講述者說，1942到底發(fā)生過什么，宋美齡訪美，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕食，丘吉爾感冒。出最后一條，其他的進入過教科書，作為文科生，有點印 象�？墒怯捌v的是另一件，河南大饑荒。這個，說實話，即使是文科生，即使標榜自己是文藝女青年，實話說我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過，也是一晃而過，沒有 關(guān)注過。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史，那么馮小剛做的很成功。相信走進電影院看過這片的人都忘不掉。而對于無知者而言，震撼的不僅是逃荒 者凄慘遭遇，還有撥開歷史塵�？吹讲糠终嫦鄷r的悲哀。當時的蔣氏政府的不作為，信息封鎖，導致了河南死亡300萬人。而很多人是死在了逃荒的路上，死在日 本人轟炸中，死在中國軍人的槍口，死在扒火車手腳凍僵掉下來被火車軋死，更有甚者，死在別人鍋里??當抽象的數(shù)字具化成實在的人物和場景出現(xiàn)在電影中 時，一幕幕血腥震撼的場景讓我忍不住捂耳朵，實在受不了的時候拿手機出來干點別的。講述的這事已經(jīng)有點讓我接受無能了。
在此背景下，講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事�？上攵瑐�人在這樣的故事
背景下，卑微的如同螻蟻。而面對生死攸關(guān)的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說折射 中國人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負花枝，而后立馬又被搶糧的災民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷洋人記者白 修德的驢，后一分鐘就被幾個痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無需撈出來，直接被吃了。媳婦剛斷氣，婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶，可后來她 和孩子也沒能挨過這場災，瞎鹿要把女兒賣掉給母親買藥，母親死在了日本人槍下，而女兒后來從火車上摔下，估計也難幸存了。一隊國軍在日本人剛剛轟炸完災民 后就立馬開始搶車搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來了。蔣介石對災民視而不見，直接導致了災情嚴重死了300萬人，而影片結(jié)尾，他也沒保住江山，逃到 臺灣去了。老東家一家最后只剩下他一人，默默往家的方向走，路上收養(yǎng)了一個小女孩，就是講述者俺娘。她再也不吃肉??這個故事里面，沒有勝者。只有絕境 里面人的掙扎�？吹娜苏嫘碾y受。影片里面的幸存者也非勝者，二十年后，一場更大的饑荒也許他們就躲不過了，而那時，不是只有河南，是整個中國都在哭泣。而 坐在電影院的看客們呢，難道就能俯視這塵封的歷史嗎，我想至少我看過之后是感覺悲涼。歷史離我們不遠，每個人都是幸存者。而五十年代末期的那場災難照樣是 一半天災一半。那是死亡上千萬，那又是怎樣的場景？誰家沒有一段關(guān)于那幾年的`悲慘故事？誰又能保證以后不會再有？
同樣的導演，都是災難題材，熟悉的演員陣容�！�1942》要比《唐山大地震》切入點深入多了。看完發(fā)人深省。難道是一個建國前，一個解放后所以尺度不同？ 不過就本片的深度，我不得不感慨一句，如今片子審片尺度放寬不少哇�？赐昶诰W(wǎng)上翻看了下影評，一片罵聲。基本都是罵馮小剛怎么沒膽拍1959??或是 說他發(fā)財。這個我不認同。就像當年救狗事件，很多人跳出來說那么多人還需要救，干嘛救狗如此命題看似合理實際暴力。我不是憤青。至少現(xiàn)在已經(jīng)不是了。 不想展開1959話題，可是真心希望能多拍些好片，別老拿商業(yè)巨片來坑人了�！�1942》無疑是好片，至少現(xiàn)在畸形的社會，冷漠的人際，金錢至上的三觀， 歷經(jīng)坎坷卻善于遺忘的中國人，太需要些震撼人心的干貨來提醒今天的>幸福來之不易。
呵呵，最后，搬個小板凳坐等誰來拍《1959》吧。別讓我等太多年啊！
1942觀后感 10
我外公1929年出生。
那年我外公12歲，河南人；受到那場饑荒，和很多河南人一樣，我外公的父親帶著我外公和我外公的哥哥去西安，討口。其實我外公不愿意說是"要飯"，可是我真的找不出來什么形容詞說那是什么，逃難也不像，畢竟是為了生活，為了口糧，得活下去；
這部電影原本是明天我要和他一起看的，現(xiàn)在他已經(jīng)80多歲，這輩子經(jīng)歷的太多，讓我實在忍不住想去探究一下，于是現(xiàn)在才看完，感慨很多，無奈和一種說不出來的情感在心頭化不開；
我外公他們?nèi)齻�人，從家里走出來沒有多久我外公的父親在逃難的路上去世了；他哥倆還小，還不清楚要怎么樣打理去世的人。路人提醒他們挖個坑把外公的父親埋了。最后連腳都沒有埋上土。外公回憶到這里的時候深吸一口氣，說"后來我大哥去看了，他還在那里。"我不清楚"后來"數(shù)了多久。我不想去問他，我知道那些回憶已經(jīng)讓他很難受了；
我外公這輩子經(jīng)歷了很多，那場饑荒后回到了河南，又聽說隔壁村在招兵，連夜從家里跑了出去；后來去到了，平息過的`第一次暴動；守過邊境，去過不丹和印度，在8年會說藏語；因為沒有文化，不識字，沒有當過官。轉(zhuǎn)業(yè)后工作分配到了重慶，來到了盧作孚的第一個船廠，認識了我外婆，于是就有了他的子子孫孫。可惜晚年得了老年癡呆，記不住現(xiàn)在，只記得曾經(jīng)；所以我也慢慢的了解了一些。
我說不清楚自己是什么樣子的心情看完了這部電影，只知道難受就對了；當一位84歲的老人在回憶過去的時候你能看到眼眶中泛著淚光，那才叫"人生"。
1942觀后感 11
一部《1942》，一場民族災難，刻骨銘心。70年前，300萬同胞罹難,慘絕人寰。翻開歷史，翔實珍貴的資料刺痛著人們的神經(jīng)。
老財主的破滅。當時的中原大地，哀鴻遍野，餓殍千里。老東家范殿元一直游走在故事中。曾經(jīng)倉廩充實、妻兒繞膝，就連逃難也被自己認定為躲災，逃荒途中還不忘帶著家里的長工，這是財主骨子里習慣的養(yǎng)尊處優(yōu)。認定被欺壓的民眾沒有反抗，吝嗇貪婪的他，最終落得個人財兩空。我一直擔心并希望，延續(xù)他家香火的小生命會躲過這場劫難而存活下來。當孩子被他自己親手戕害于襁褓之中時，一個小地主階級就此自我毀滅!“三分天災，七分人禍”，歷史不得不讓大家重新審視這悲天憫人的災難，人們的仇恨瞬間化為階級矛盾和仇恨。一個財主家尚且如此，何況是普通老百姓呢，最無辜的當屬那些老人和孩子，冰天雪地的日子，苦難深重的人們，只能接受這妻離子散、家破人亡的現(xiàn)實。這饑餓，看似簡單的生理生存需要，其實折射出對信仰的追求、對文化的渴望、對人性的呼喚、對民族發(fā)展的思考。在災難面前，在饑餓面前，沒有什么比活著更重要。但恰恰相反，與其茍且偷生，還不如坦然從容地接受死亡，死得離家近一些。家的概念，在兵荒馬亂的年代，顯得是那樣的親近，又是那樣的神圣。這場民族的災難，仿佛一部沉重的史詩，記錄著那段慘烈的歷史，那些悲壯的場面。
無冕之王的斡旋�！稌r代周刊》記者白修德，穿梭在災難現(xiàn)場、斡旋于政府軍隊之間，憑著記者的良知，向世人揭示了河南大饑荒的駭人真相，迫使國民政府開展救災工作。當日本的飛機狂轟濫炸的`時候，當凄涼的二胡訴說的時候，當教堂的鐘聲敲響的時候，無不在告誡我們，面對歷史和現(xiàn)實必須進行深深的反思。于是，人們的仇恨，不再是怨天尤人，而是激起對戰(zhàn)爭的仇恨、對日本民族的仇恨。這恨中，既有國民政府置若罔聞，于民族災難不管不顧和對災情的錯誤研判;還有河南省主席李培基的庸碌無能以及政府官員各自為政，以個人利益為重勾心斗角的丑態(tài);也有戰(zhàn)區(qū)司令蔣鼎文等軍官不顧災情，愚弄百姓從中漁利。撇開政治，無疑，是無冕之王拯救了災民，更拯救了一個民族，這難道不是人性的覺醒，難道不是偉大的國際人道主義。
1942觀后感 12
1942年到底發(fā)生過什么?如果您不明白，不用急，電影《1942》就能告訴你1942年發(fā)生過的最悲催的一幕。
1942年，河南大旱，螞蚱成災，莊稼顆粒無收，每一天都會有人餓死。老東家范老爺，因為保護自家糧食和鄰村村民發(fā)生沖突，家被燒了，家里的糧食都被搶光了。他只好帶著全家人和長工栓柱，還有同村的瞎鹿一家，加入了逃荒的隊伍，離開了自我的老家延津，奔向陜西。用范老爺?shù)脑拋碚f，他只是去躲災，災荒一過去，他還是會回來當?shù)氐臇|家的。原因很簡單——他有做東家的智慧。逃荒路上，由于日本飛機的轟炸，他帶著的許多行李都丟了，一下子從躲災變成了逃荒。在去往陜西的路上，范老爺身邊的許多人了都餓死了，瞎鹿、星星、花枝、留寶、鈴鐺、栓柱，還有他的孫子留成，一個接一個地離開了人世。最后到了陜西，只剩下了范老爺一個人了。范老爺承受不了失去親人們的打擊，和一個同樣失去親人的小姑娘結(jié)伴走回了老家延津······
《1942》這部電影，真實的反映除了抗日時期執(zhí)政當局的麻木和丑陋。為首的當然是日本鬼子，是他們，殘忍地殺害了栓柱，是他們，兩次轟炸那些流離失所的災民。最可恨的是，他們竟然在災民逃荒的線路上發(fā)放糧食，迫使許多災民都去為日本打仗。還有那些無恥的中國軍閥，他們在搶了瞎鹿的驢后，非但沒有給瞎鹿一口肉吃，還殘害了他的生命。國民黨軍官蔣鼎文，在河南省主席李培基的請求下，答應減免三千萬擔軍糧，但卻提出了兩個荒誕的要求：一、讓日本兵不在進攻河南。二、讓自我的退出河南戰(zhàn)場。這種條件，李培基當然沒有完成。于是，在賑災糧食發(fā)下來時，蔣鼎文又借口拿走了三萬擔糧食。最后，貪官也是致使災民餓死的'原因之一。他們一面貪污糧食，一應對著上層，信誓旦旦地說：能夠克服，能夠克服。這些致百姓于水火之中的人，難道不能夠反映出當時社會的黑暗嗎?
人性的光輝，是永遠不會消失的!就比如說美國人白修德吧，他雖然只是一個報社記者，但他卻深入災區(qū)腹地，用相機記錄下了河南的嚴重災情。是他，諒解了范老爺偷他的驢;是他，把驢和餅干都送給了范老爺;也是他，為了幫忙河南人民擺脫饑餓，先找到當?shù)卣笳业剿螒c齡，最后找到蔣介石，親口告訴了他河南的災情。功勞最大的，不就是他嗎?除了白修德，我們所熟悉的老東家范老爺，也是個善良的人。在瞎鹿的母親快病死時，他好心地給了瞎鹿一些小米。到最后，他的糧食已經(jīng)不多了，他還是把小女孩留下，帶領(lǐng)她一同走回老家延津。要明白，那個時候多了一張嘴是多么艱難的事兒!這難道沒有反映出他的那顆善良的心嗎?
回顧1942年苦難的歲月，我們還就應做哪些反思呢?
1942觀后感 13
周六的下午，懶洋洋的陽光灑下來。隨著我懶散的步伐，走進“奧斯卡”影院，來看我期待已久的大片《1942》。小安是一名傳教士，篤信上帝。他看到一群饑餓的民眾到財主老范家，想混口飯吃。不料東家欲報兵，一場打斗開始，死傷無數(shù)。老范的家被燒，兒子被殺，糧食財物在混亂中丟失不少。一邊是被侵犯的無辜財主，一邊是饑餓的可憐災民。該同情誰?憐憫誰?
小安說財主沒有信仰，沒有聽從上帝的旨意。在逃荒的路上，他一直勸說災民信教，為死去的災民做彌撒。在他心中，上帝是最崇高的。一路上，天天看到流離失所的災民饑寒交迫，日本的'飛機毫不留情的扔下炸彈，軟弱無力的災民被欺壓。在這些災難面前，上帝似乎沒有幫上一點忙。見到神父梅甘時，他不禁說出他們的疑問，這里發(fā)生的一切上帝看得到嗎?既然能看到為什么什么都沒有做?上帝如果斗不過魔鬼，那信他有什么用?心中的信仰在現(xiàn)實面前崩潰。其實信仰只是內(nèi)心的一個支柱，它并不能對事情發(fā)展變化做出直接的幫助，只能讓內(nèi)心平靜，增加面對一切的勇氣。在這條逃荒路上，我很少看到有溫情的地方。
災民的身體一天癟似一天，身上的棉衣棉絮都漏了出來。災難讓大都數(shù)人變得麻木，感情變得淡薄，饑餓激發(fā)了人最原始的欲望，每個人心里想的都是自己親人的安好，別人如何無所謂，所以就出現(xiàn)了像老馬這樣的人。老馬原來是縣衙的伙夫，在逃亡路上做了巡回法庭的庭長。在他眼里這場災荒挺好的，他只期盼著在這場災難中折騰些成績，希望在災后可以升官發(fā)財。沒想到后來日本兵來了，他仍然是一介伙夫，還得夾著尾巴做人，將尊嚴踩在腳下。
看到這里，我的眼眶微微泛起了漣漪，這些場景深深觸碰到我內(nèi)心的柔軟，讓我陷入沉思中。我不知道到底是三百萬同胞撕心裂肺的呼喊還是我們落后的國力和虛無的戰(zhàn)斗力讓我濕了眼眶。我以為只有高聲吶喊“還我河山”就是愛國，這部影片深深刺痛了我的心，我終于認識到愛國不是高聲呼喊就可以，它是要刻入靈魂、深入內(nèi)心、付諸行動才可以的。終于明白，我的愛國情懷是如此的淡薄。
作為中學生的我，在內(nèi)心深深的埋下用行動愛國的種子。每當我看到那抹艷紅置于桿頂，它飄揚，它鮮艷，它是中國革命戰(zhàn)士用鮮血染紅的，曾經(jīng)被欺凌的祖國在先驅(qū)們的斗爭中獲得重生，那五顆異常閃耀的黃星映入眼簾，他不只是國旗，更是億萬先驅(qū)熱愛祖國而跳動的心臟。內(nèi)心不禁生發(fā)對他們的崇敬，對祖國的熱愛。
身為一名中學生，我做不到像文學家一樣歌頌祖國，我也做不到像科學家一樣為國研究，我更做不到像革命烈士一樣馳騁沙場、然而，我依舊愛我的祖國，我在心里吶喊，在心底祝福，用我自己的方式愛我的祖國。
俗話說：“少年興，則國興”。未來的時間里，我一定努力學習科學文化知識，為以后投身社會主義建設(shè)打下基礎(chǔ);聽取老師的教誨，做一個高素質(zhì)的人，成為國家的棟梁之才;一定積極參加各項活動為自己積累經(jīng)驗，為國家的富強貢獻自己的一點力量。
是的，我就是這樣愛我的國家。
1942觀后感 14
這天懷著沉重的情緒觀看了馮導的《1942》，電影情節(jié)觸目驚心，催人淚下。個性是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節(jié)中去……
我是一個地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個年代已經(jīng)很久遠，但那個年代的苦難聽老一輩們講過，苦難、戰(zhàn)爭、饑荒是那個年代的主題詞�！�1942》中的場景讓我更深刻的領(lǐng)悟到了老一輩們當年深情的講述。
1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災，糧食顆粒無收，再加之戰(zhàn)爭逼近，千百萬民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼?百姓們帶著饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的慢慢長路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時也洋溢著人性的善良、親情的溫暖，更有對家鄉(xiāng)的難以割舍。范老東家?guī)б患胰顺鰜硖踊氖菫榱俗屓嘶�，為什么到了陜西，人全沒了?于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇?往回走就是個死�！崩蠔|家：“沒想活著，就想死得離家近些�！别囸I、寒冷、戰(zhàn)爭，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著回到故鄉(xiāng)-延津，然而他依舊堅定不移的走著，走著……落葉歸根，狐死首丘，家鄉(xiāng)的`黃土和一草一木永遠是離鄉(xiāng)人不變的眷戀。范老東家在回鄉(xiāng)途中碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了。”小姑娘說，她并不是哭她娘死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。茫茫的白雪、泥濘的泥巴路、錯亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個個離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時她更需要的是親人的依靠�！澳輧海形乙宦暊�，咱爺倆就算認識了�！狈独蠔|家的善良再一次流露出了人性的光芒。
歷史災難在影片中的重現(xiàn)，不僅僅僅是讓當今的咱們深刻的浮想到那個時代，同時也是對咱們心靈的一次洗禮。不管是災難、戰(zhàn)爭、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉(xiāng)的深情都將是不可磨滅的!
1942觀后感 15
你觀看過《1942》這部影片了嗎?《1942》是一部歷史劇作，今天看了《1942》這部影片，內(nèi)心無比震撼，有太多的感觸，影片講述了戰(zhàn)爭和天災交織在一起的時候，百姓們背井離鄉(xiāng)的痛苦與無奈。
1942年，河南百分之九十以上已淪為戰(zhàn)區(qū)。那個時候的人們在國軍、日軍、土匪之間尋求生存。民以食為天，在沒有糧食的日子里，農(nóng)民手中僅有的`余糧也被搜刮殆盡，軍糧供給亦不可少。當時的國民政府，從蔣介石開始，對于這場饑荒帶來的災難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過《時代周刊》記者白修德當面遞上的血淋淋的災情照片，中國人向來就是樂忠于報喜不報憂的。即便是最后撥下的救災糧食，要支付軍糧開始，打點上下級關(guān)系，最后到達災民手中的已是寥寥。
《1942》擺出的是一盤沒有救的死局，影片中幾乎動用了一切似乎可能救災的外在手段：政府動用軍糧的援助、宗教團體和國際社會的努力、民間的慈善捐助……但都以失敗而告終。劉震云和馮小剛是智慧而充滿靈性的，在片尾出現(xiàn)了這樣一幕，大當家收養(yǎng)了一個剛剛失去母親的小姑娘。
《1942》這部片子表達了很多，人在極端情況下的抉擇。在思考活下去的意義，為了什么活?天災是所有人的災難，不管財主還是窮人，都得遭罪。這種時候，人性的弱點便毫無遮攔，一覽無遺。生命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的意義、政府之應所為。家庭的意義，家庭之可貴。承諾的意義，承諾之重遠高于生命。
1942觀后感 16
今天懷著一種莫名的心情觀看了電影《1942》，不知道這種心情怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在狠狠地糾纏著，似苦，似酸、似辣，唯獨沒有甜…….
電影放完了，我們不想走，坐在那里說著心里的感受�！班拧锌�?媽媽”孩子說，我說“是的，心里很復雜”馮導確實做的很好，電影做的從內(nèi)容到手法和陣容都沒的說，真實的再現(xiàn)了歷史，教育了人們戰(zhàn)爭的殘酷，自然災害的無奈和權(quán)利的強大，血腥的場景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無情，人心的不足，冷漠的官場，演員精湛的.表演，電影都將這些表現(xiàn)的凌厲之極，兩級跳躍似的畫面轉(zhuǎn)換告訴人們很多……。
一個人的命運，一個家庭的命運，和國家連在一起，和國家的領(lǐng)導人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當困難出現(xiàn)在眼前時，當孩子需要母親時，當人們需要幫助時，統(tǒng)治者考慮的不是人的生命，而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會給社會帶來什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊的損失，國家的危機啊!那是國破家散人亡的結(jié)局啊!
世界上愛好和平的人士國人與外國人是一樣的，電影中的李主席，外國的記者，他們急人民所及，急生命所及，無奈力量是有限的，但也起到了一定作用，起碼在歷史上有了他們鮮活的為人的生命而戰(zhàn)斗的步伐。影片朔造了最底層的百姓的實際生活，幾個家庭的毀滅幾代人的命運最后的結(jié)局讓人有著無法言說的滄桑感，復雜的心里壓抑感和心痛感。
心里很多觀后感，電影清晰的畫面，人物極致的表演，豐富的電影內(nèi)容，敬慕的大師力作，又一朵奇葩讓我的心情也隨著電影滌蕩，謝謝馮導給我們帶來的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。還想著再去看一次。
1942觀后感 17
我一直認為馮小剛導演是個有悲憫之心的人，他關(guān)注的從來都不是大人物的取舍，而是小人物的喜怒哀樂。
我其實只看過馮導的兩部電影，一部是《芳華》一部便是這部《1942》，《芳華》講的是在1970年至1980年的軍隊文工團的故事，而《1942》則取材于真正的歷史事件。
我小時候就曾聽家里人說過，河南有一年鬧旱災，死了幾百萬人，那會兒我還很天真的問：為什么會死呀？家里人告訴我：因為沒有吃的。怎么會沒有吃的呢？因為旱災，地里產(chǎn)不出糧食來，還有蝗蟲把糧食都吃了，人們剛開始吃樹皮，后來吃觀音土，將人活活脹死了，更多的人是被餓死的。而電影《1942》便是描述了這樣的人間地獄。
《1942》開頭講的是在旱災已經(jīng)發(fā)生的時候，有一家范姓地主，因為儲存了很多糧食，所以他們對這場旱災并不在意。
開頭范老爺在巡視糧倉，同時吩咐下人看好糧倉，而范少爺卻在想著與前來借糧的花枝交好，正在二人糾纏的時候，刺猬帶著一群土匪前來借糧，說是借糧，其實更多的是為了搶糧。
當晚，土匪與范家發(fā)生了激烈的沖突，糧食被搶走了，房子被燒了，兒子也被殺死了，范家也走向了逃亡之路。但在范老爺看來，他們與真正逃荒人不同，他們是避難，不是逃荒，因為他們有糧食，有馬車，還有仆人。
他們與花枝一家碰到了一起，并約定同時逃難。
花枝一家很幸福，花枝漂亮，知趣，而且對生活充滿希望，在逃難的時候，穿上了自己新婚的衣服，以圖一個好的兆頭，但實際上這條路就是一條不歸路。
而花枝的男人瞎鹿是個很能干的人，他隨手可以做個很好看的風車，還可以拉弦子。
人們的逃難開始了，在最初，家家都有些余糧，所以大家都不會發(fā)慌，花枝可以顯出自己有些仇富的本色，星星也可以養(yǎng)著自己的黑貓，并且賭氣說自己不吃飯，人們還沒有認識到逃難的困難。
逃難哪有那么容易？漸漸的，花枝一家首先沒有了糧食，瞎鹿的娘也生病了，瞎鹿便想著將自己的孩子賣掉，花枝卻不同意，最后還是范老爺將三斤小米借給了他。
而范老爺一家又遭遇了一次磨難，在日本戰(zhàn)機轟炸后，糧食和馬車都被逃亡的.軍人搶走了，沒有了糧食，范老爺一家也成了逃難的了。
在路上，少東家的妻子生了一個兒子，范老爺給他取名為留保，希望他能存活，留住范家的血脈，這時所有的人都知道了逃難的苦，星星不再是高高的大小姐，而成為一個餓著肚子的女孩，她狠心將自己的黑貓殺掉，并將自己的書當作柴火燒湯喝，她一言不發(fā)，沒有一滴眼淚。
但黑貓也無法挽救這些人的命，夫人死了，少奶奶死了，瞎鹿死了，一個接一個死去，狗吃著路邊的人肉，眼睛變成了狼的眼睛。
死的人已經(jīng)離去，活著的人卻要飯吃，沒有了糧食，賣女人，星星被賣了，念過書，會識字，是大戶人家的孩子，好賣，賣了五斤小米，花枝卻不行，她有兩個孩子，沒有人要，所以她嫁給了栓柱，將孩子托付給了他，賣了三斤小米。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，一家子人，最后孑然一身。
沒有更多的渲染，只是陳述事情的經(jīng)過，卻讓人感到那么悲傷。逃亡的路上是沉默的，每個人都省著力氣往前走，他們穿著灰色的破舊的棉襖，緩慢的行走在白茫茫的大地上的，低著頭，臉上都是沉重的表情，沒有人笑也沒有人苦，有的只有麻木。
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